فاوست 2011 فيلم ألكسندر سوكوروف الحاصل على أسد فينيسا الذهبي

المعالجة الروسية لفاوست 

واستخدام الأدب لتطوير السينما

عن فاوست الألمانية قدم المخرج الروسي رئيس لجنة التحكيم الدولية لمهرجان القاهرة رؤيته الروسية عنها واستحق أسد فينيسيا الذهبي عام 2011، ألكسندر سوكوروف. كان تاركوفسكي وقد أصبح صديقًا له لاحقًا أول من لاحظ موهبة سوكوروف وأخبره أنه سيحظى بمهنة رائعة شريطة أن يجد أسلوبه الخاص. وقد وجد أسلوبه مع فاوست 2011، فاوست سوروكوف عمل مدهش عن قصة للكاتب يوري نيكولايفيتش أرابوف، وهو رفيق سوكوروف في مسيرته الفنية حقق معه أعمالا رائعة منها السفينة الروسية ورباعية القوة.  

معالجة أربوف لفاوست وعمل المخرج سوكوروف تذكران بعمالقة السينما في العالم بازوليني في أوديب ملكا، بازوليني في ساتيركون ، ليس للتشابه معهم بل لمستوى الإبداع الفريد الذي يميز مبدعين يقدمان أعمالا تكتب باسمهم ولا تشبه أي عمل لمبدع آخر.  أثناء تسليم جائزة الأسد الذهبي  الى سوكوروف ، قال المخرج السينمائي الأمريكي دارين أرونوفسكي ورئيس لجنة تحكيم مهرجان البندقية السينمائي 2011 عن فيلم فاوست "هناك أفلام تغيرك إلى الأبد وهذا واحد منهم". اعتبر فاوست ثاني أفضل فيلم للمؤلف لعام 2011.

فاوست لسوكوروف هو مثال للسينما التي تستخدم الأدب كقاعدة لتطوير فيلم يقدم تطورًا جديدًا للحكاية المقبولة. فاوست الروسي الذي قدمه سوكوروف مع شريكه في كتابة السيناريو يوري أرابوف ، اندماج عملين أدبيين ، أحدهما ليوهان فولفجانج فون جوته والآخر لتوماس مان ويساهم بإضافات القيمة المضافة للمنتج الخاص به. يقدم Faust ، في المقابل ، قصة غير عادية تتعلق بكل من الخير والشر في الحياة. في البداية ، يتخبط فاوست لسوكوروف في تسلسلات من الأفكار المظلمة ، القبيح والبشع الذي يتصارع مع تأملات رائعة في الفلسفة وعلم الاجتماع والسياسة ، بينما يأخذك الفيلم في الأجزاء اللاحقة إلى مشهد غريب الجميل وغير الواقعي .

بالفيلم العديد من المشاهد الفائقة ، مثل مشهد لقائهما في منزله، بسقفه المنخفض وأثاثه الفقير، بعد أن وصلت مارجريتا معلومة أن فاوست هو من قتل أخيها، تذهب اليه مسرعة، هو في بيته منحني على أوراق يرتبها، الشمس تغمر الحجرة ، تدخل مارجريتا يرتبك ، هي مرتبكة تزيح العباءة تسقط الشمس كاملة على وجهها ينير كملاك ، هو يتأمل، يبتسم، منير هو أيضا ، تبتسم هي وتنسى السؤال الذي جاءت من أجله، تعمد سوكوروف أن يخرس كل الأصوات في المشهد الساحر، صمت تام مع لحظة الحب هذه، طاقة نور يهون بعدها أي شيء، تسأله، هل حقا قتلت أخي يرد على الفور نعم. .

مشهد فائق آخر في النهاية  حين اصطحب الشيطان فاوست إلى دار الآخرة ليقبض روحه، هكذا قرأت المشهد، هناك بركان طبيعي في أيسلندا، يصور سوكوروف المشهد في الموقع الطبيعي، لايدخل الواحد منا أي شك في أن هذه هي الآخرة، يلمس ماء البركان الفوار يصرخ فرحا نتأكد من انتصاره على المرابي ، على الشيطان .

يتساءل أي من مشاهدي فيلم Faust لسوكوروف عن سبب اختيار المخرج لاستخدام العدسات المشوهة من وقت لآخر لتحريف رؤيتنا عن قصد. يتم تذكير المشاهد باستمرار بعقل الشخص الذي يظهر على الشاشة من خلال صورة الجسد. تبدو المرأة الناضجة الجميلة وكأنها طفولية ، ويصبح الرجال المهووسون غيلانًا لأن عنصرًا من أجسامهم يتضخم. يلعب الضوء والظلام (ليس جديدًا في سينما صانعي الأفلام الجيدين) دورهم كالمعتاد ، مع قلب نقي باللون الأبيض المبهر ، بينما الأشرار في الظل. تدور الحكاية بأكملها حول ميثاق وقع عليه فاوست بالدم. لكن العلاج الحقيقي للعيون هو مشاهد حقيقية من المناظر الطبيعية للبراكين في أيسلندا والينابيع الحارة القاحلة للحياة النباتية التي تشكل أساس المطهر / ما يعادل الجنة الذي يشكل الخلفية لمواجهة فاوست / الشيطان.

اعتبر العديد من النقاد حقيقة أن فيلم Faust لسوكوروف معقد للغاية بالنسبة للمشاهد العادي. يستكشف سبب حدوث الشر اليوم. في الوقت نفسه ، بالنسبة إلى سوكوروف ، يستكشف الفيلم السؤال الجدلي من يكسب من الاتفاقية ، فاوست أم الشيطان ، حتى بعد أن أظهر الفيلم وجهة نظر واضحة أن فاوست يفوز. فاوست سوكوروف هو عرض أساسي لأولئك الذين يقدرون كتابة السيناريو الذكي جنبًا إلى جنب مع الاستخدام الإبداعي للموسيقى والإخراج الفني والتصوير السينمائي – لمن يقدرون جميع عناصر السينما الجيدة.

صفاء الليثي

نشر بجريدة القاهرة الثلاثاء 8 ديسمبر 2020 رئيس التحرير عماد الغزالي