شعار الدورة الحادية عشرة من مهرجان الأقصر للسينما الأفريقية

 

إعادة اكتشاف مصر 

 شعار الدورة الحادية عشرة من مهرجان الأقصر للسينما الأفريقية

• إطلاق أفيش الدورة الجديدة بعناصر إفريقية ومصرية وإظهار الروح الشبابية التي تميز المهرجان

• مناقشة منهجيات وآليات جذب الإنتاج السينمائي العالمي لمصر في مائدة مستديرة

• جوائز المهرجان علي شكل القناع الذهبي لتوت عنخ أمون صممها الفنان التشكيلي العالمي محمد عبلة

اطلق مهرجان الأقصر للسينما الأفريقية افيش وشعار دورته الحادية عشرة التي من المقرر انطلاقها في الفترة من 4 الي 10 مارس 2022 تحت رعاية وزارة الثقافة و وزارة السياحة والآثار.

قام بتصميم أفيش الدورة الجديدة الفنان الشاب محمود إسماعيل، و هو عبارة عن دمج ما بين الحداثة والتطور التكنولوجي في صناعة السينما مع التمسك بعناصر التراث البصري الذي خلفه لنا الأجداد في كل من الهوية المصرية وكذلك الهويات الأخرى للدول الأفريقية الشقيقة وقد تم استنباط العناصر المرئية في البوستر للتعبير عن السينما من خلال ( يد ) صناعها ممثلة للكادر السينمائي مع بعض الاكسسوارات المعبرة عن الهوية المصرية ودول أفريقيا ، كما جاءت الشمس كأحد رموز الحضارة المصرية القديمة كما تظهر درجات الألوان الروح الشبابية المميزة للمهرجان .

اما شعار دورة 2022 فهو يدور حول "إعادة اكتشاف مصر"، الذي يهدف إلى عرض وتوضيح التراث المصري لكل صناع الأفلام في العالم، وتأتي تلك الرؤية بالتوازي مع الاحتفالات المصرية بالذكرى المئوية للاكتشاف العظيم لمقبرة توت عنخ أمون في وادي الملوك بالأقصر- عاصمة مصر القديمة- على يد عالم المصريات البريطاني هاوارد كارتر عام 1922 ، وثانيا : (ذكرى المئوية الثانية لفك رموز اللغة المصرية القديمة من على حجر رشيد على يد عالم المصريات الفرنسي جان فرنسوا شامبليون عام 1822

و سوف تركز المائدة المستديرة الرئيسية للمهرجان علي اهمية و جماليات و فرادة مواقع التصوير الأجنبي في مصر للمساهمة في رفع الوعي العالمي تجاه مصر وكذلك محاولة فك العوائق التي تقف عقبة في طريق التصوير السينمائي الدولي ، و يذكر أيضا أن جوائز المهرجان يتمثل في القناع الذهبي لتوت عنخ أمون والذي صممه الفنان التشكيلي العالمي محمد عبلة منذ دورة المهرجان الأولي

المهرجان يهدف أيضًا خلال دورته المقبلة إلى مناقشة منهجيات وآليات جذب الإنتاج السينمائي العالمي، وبالتالي ينعكس شعار "إعادة اكتشاف مصر" على برنامج مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية لعام 2022 وأنشطته الموازية بوضع برنامج أفلام مصرية و عالمية التي تم تصويرها في المواقع الأثرية في مصر وكذلك وضع برنامج خاص الافلام المخرج المصري شادي عبدالسلام ، كما سيتم عمل كتالوج مصور لمواقع التصوير في مصر.

مهرجان الأقصر للسينما الأفريقية تقيمه وتنظمه مؤسسة شباب الفنانين المستقلين بدعم من وزارات الثقافة والسياحة والاثار والشباب والرياضة والخارجية. وبالتعاون مع نقابة المهن السينمائية ومحافظة الأقصر وبرعاية البنك الأهلي المصري.

(رسالة المهرجان من المدير الفني عزة الحسيني)

تستضيف المدونة أخبار الدورة الحادية عشر لمهرجان الأقصر للسينما الإفريقية 

 

بنات وبنات عبد الرحمن في مسابقة الروائي الطويل Ciff 43

 هموم بنات العرب وبنات الغرب

يشارك مسابقة مهرجان القاهرة 43 فيلمان يحملان كلمة بنات في عنوانهما " بنات عب الرحمن " الأردني لمخرجه زيد أبو حمدان، وبنات الإيطالي الألمااني لمخرجته ناتا نيول.  الفيلمان يطرحان علاقة البنات مع الأب، في فيلمنا العربي برغم العنوان " عبد الرحمن " لم يظهر الأب في العمل إلا كمختفي ونوقشت قضايا تتعلق بالبنات وعلاقتهن بالمجتمع، وخاصة ذكوره، زوجا أو جارا أو رئيس عمل. قضايا قهر المرأة زوجة وابنة، أو عزوبية قاهرة للمرأة زينب التي تفرغت لرعاية الأب بعد وفاة الأم. قضايا النساء في المجتمعات العربية واختلاف الأخوات كل حسب مقاومتها وجد لها المخرج مساحة للعرض بعد أن لجأ في السيناريو إلى إخفاء الأب لمدة يومين مما سمح بمناقشة تستعرض مشاكل كل ابنة وتكشف عن حقيقة تختفي وراء حجاب أمال / صبا مبارك، وتبرج أخرى لإرضاء زوجها، حرية الابنة الصغرى في اختيار نمط حياتها في سفرها الى دبي، ومأساة الكبرى التي تعمل بالخياطة وترفض العرسان لتتفرغ لرعاية والدها. أفسح المخرج لكل واحدة ما يشبه المونولوج لتبوح بما يعتمل في صدرها، وقرب النهاية سيعثرن على الأب في المقابر بجوار قبر أمهن. مشاركة النجمة صبا مبارك في الفيلم لافتة تظهر منتقبة انصياعا للزوج، وفي حركة أمريكاني تزيح الغطاء عن وجهها وتقود السيارة بمهارة تفوق أختها السافرة، وتتكشف قوتها في مواجهة الزوج وحماية ابنتها من زواج مبكر حتى لا تتكرر مأساتها. في الفيلم أيضا مرور عابر على عمالة طفل يتولى شئون مكتبة عبد الرحمن الذي لم يعد يعمل. 

أما في الفيلم الألماني فعرض المشكلة يتركز في احتياج الابنة إلى حب والدها والحاجة أن يعبر لها عنه سواء كان الأب البيولوجي أو كان الأب بالتنشئة زوجا للأم، كل ما تريده منه الابنة أن يحبها وأن يدعها تحبه. في الفيلم الغربي " بنات " افتقاد دور الأب في حياة بناته، وخوض الفتاتان وقد بلغتا الأربعين من العمر مغامرة شاقة لتستعيد علاقتها بالأب الذي حرمت منه أو الذي حرم منها. عرض مشكلة تخص أحلام الأب وكيف تساعده ابنته على تحقيقها، ومشكلة رغبة زوج الأم في التخلص من حياته وجهد الابنة في منعه من ذلك وتشجيعها له على مواصلة الحياة، مشاكل العالم الأول وجودية  لا تخص جنسا بعينه رجلا كان أم امرأة ، .أما في " بنات عبد الرحمن "  فالفكرة الرئيس عن قهر المرأة في المجتمع الذكوري مع طرح مشكلة المثلية الجنسية تم عرضها بمواربة دون وضوح كاف. مشكلة الزواج المبكر للفتيات وعمالة الأطفال، وضغوط المجتمع حتى لو كان الأب متفهما . فرصة كبيرة ومكسب هام أن نتعرف على حياة الناس في مجتمع الأردن بشكل واقعي متجاوزا الراما التلفزيونية، وأعتقد أن الفيلم سينافس على جوائز المهرجان في مسابقة الروائي الطويل أو في مسابقة أفضل فيلم عربي في جميع المسابقات. مشاركة النجمة صبا مبارك في التمثيل والإنتاج تجربة مشجعة لخلق سينما أردنية تضاف إلى السينما العربية صاحبة التجربة الأطول في مصر وتونس والجزائر والمغرب. 

فيلم بنات بدأ كرحلة ليوم واحد إلى سويسرا يتحول إلى رحلة برية عبر نصف أوروبا. ونتعرف على ايطاليا بمدنها الصغيرة وناسها المنفتحين على الآخرين دون الحكم عليهم أو اتهامهم بتهمة ما، تقول المرأة الشابة هل تعرف أكثر ما أعجبني فيك أنك لم تسألني عن أي شيء، الفضول والحشرية هذه الصفة البغيضة التي تعكنن على بنات عبد الرحمن من الجارات والأقارب ومن الشباب المتسكع المتربص بهن  في  الرايحة وفي الجاية ) كما نقول. هذا الأمر الضاغط على النساء بوجه خاص في مجتمعنا العربي لا وجود له في أوربا ويتفرغ بناته لعيش حياتهن ومساعدة الآباء وهم يقتربون من نهاية الرحلة رغم مشتقها للجميع. 

بنات يكاد يكون منقسما إلى جزأين نصفه الأول يطرح مشكلة مارثا وتعاونها بيتي في تحمل أبيها وحل رغبته الأخيرة في مقابلة حبيبة قديمة، والنصف الثاني يعرض حكاية بيتي التي تكاد تكون وحدها دون عون مارتا الأكثر هشاشة منها. تلتقي الفتاتان في النهاية وقد حلت كل منهما مشكلة تخص الوالد في رحلة تتطهر فيها الفتاتان من معاناتهن. في " بنات عبد الرحمن " تدور الأحداث في يومين في منزل الوالد حيث تجتمع الأخوات الأربعة وتحتدم الصراعات التي تكشف عن حقيقة الاختلاف بينهن ، تتبارى الممثلات كل في دورها ، ويحدث التطهر من المكاشفة والبوح .

صفاء الليثي

نشر بجريدة القاهرة الثلاثاء 29 نوفمبر 2021 ريس التحرير عماد الغزالي

 

أبو صدام رجل مهزوم في البيت والشارع شارك القاهرة 43 في المسابقة الرسمية

نادين خان مخرجة على الطريق

قرأت فيلم  " أبو صدام" على أنه نظرة نسوية للفحولة الزائفة عند الرجال، أبو صدام رجل مهزوم في بيته مع زوجته، وأخيها، ومعلمه وحتى من المغنية الشعبية التي كان مشهدها أحد مشاهد الفيلم الفائقة بل المشهد الفائق الأهم الذي طرح رؤيته بقوة على لسان المرأة التي لم نتأكد من كونها عاهرة بمقابل مادي، أم أنها فقط تتعامل بحرية (جيت معاك بمزاجي) وهي تلقنه درسا، تبعثر كرامته، وتسخر من اعتقاده القوي بفحولته ( ما تعرفوش تعملوا حاجة وانتم ساكتين، لازم هيصة) الحوار الذي سبق هذه اللحظة لا يكتبه إلا رجل، الحديث عن الليونة والحديد الصلب، كان خلفي أثناء العرض متفرج يمثل غالبية جمهور السينما المصرية، تنفجر ضحكاته ويبدو جاهزا للاستجابة لمثل هذه الكلمات، بل أجزم أنه يتوقعها، كلمات موحية  تصدم مشاهدين آخرين وتشعرهم بالنفور من صاحبها ومن الموقف ككل. بينما يتوح معها متفرج السينما المصرية التقليدية التي تعتمد على اللزمات والأيفيهات. استفزاز الرجال من امرأة تقود سيارة وتتفوق عليه في الطريق شائع في كل الطبقات، يكتسب في فيلم نادين بعدا طبقيا عن المرأة المسافرة بشورت في سيارة فاخرة. تضاف لهزائم أبو صدام مع زوجته التي تستجير بأخيها فينصفها على زوجها، وتضاف إلى هزيمته من المعلم الذي يطلب منه الاعتذار وهو حرنان، يتعرق من الضغط على أعصابه ورفضه التسليم بضعف موقفه، أبو صدام ، كنيته هذه تجعلنا نتساءل هل هناك قصدية عن ذكر دكتاتور العراق الذي أصبح مثلا على التعرض للإهانة القصوى ؟ أبو صدام  رجل غير قادر على الكسب ويبيع مصاغ زوجته، وتأتي المرأة وتجهز عليه قبل أن يتسلمه ضابط المرور الذي يحجزه فقط لأن مزاجه كده.  كم منا يمر في حياته بمواقف ضاغطة كالتي يمر بها أبو صدام مع اختلاف التفاصيل؟ كم منا يتظاهر بالقوة وفي داخله إحساس كبير بالمهانة وأنه ( رجل مش قادر يحكم بيته ) قد يكون أبو صدام شخصية واضحة الملامح للتعبير عن هذا التناقض ولكن مثله كثيرون على الطريق.

بدأ حفل افتتاح مهرجان القاهرة 43  بالسخرية من أفلام المهرجانات، وقال رئيس المهرجان أنه لن ينتج أفلام مهرجانات مرة أخرى، وتأتي نادين خان لتصرح في الندوة أن فيلمها يحقق المعادلة بين فيلم مهرجانات وفيلم للجمهور. لم يعرض الفيلم جماهيريا بعد ولكن رد فعل الحضور في العرض الأول لمهرجان القاهرة، والتهليل الشديد من جانب البعض أثناء العرض، والصمت من أغلب النقاد الحاضرين، هذه الحالة لا يمكننا الجزم معها أن الفيلم قد حقق المعادل الصعبة.

كتب محمود عزت السيناريو عن قصة لنادين هان التي تعرضت لموقف مشابه مع سائق للنقل كما صرحت في ندوة أعقبت عرض الفيلم، شارك محمود عزت في كتابة فيلم " فيلا 69 " لأيتن أمين عام 2013، باستناء لغة الحوار فالفيلم نسوي يعبر عن مخرجته التي اختارت موضوعا صعبا عن تريلا على الطريق، واختارت نجما محبوبا لم يتحرج من شخصية أتصور أن نجمي السبعينيات نور الشريف أو محمود عبد العزيز كانا سيرفضان القيام بها، ولا أستطيع أن أبعد عن تفكيري فيلم " ثلاثة عل الطريق " تأليف وإخراج محمد كامل القليوبي وتمثيل محمود عبد العزيز، كان النقد السياسي للقليوبي موازيا لتناول شخصية سائق النقل غير المتعلم وكان طوال الطريق يتلقى دروسا من الصبي المتعلم الهارب من أبيه وزوجته، ، هناك المرأة الراقصة وهناك مشهدهما معا بأسلوب كوميدي توافق مع فهم محمود عبد العزيز لشخصية السائق، وضعه المخرج في أجواء ضاحكة انتهت بقتله على الطريق من مروجي مخدرات قابلهم صدفة. سائق وطريق وامرأة ولكن في تناول مختلف تماما، وأسلوب سينمائي مختلف تماما، ملاحظة أسوقها للبعض ممن يسارعون باتهام آخرين بسرقة أفكارهم، تسيطر عليهم أوهام أن ما فكروا به ابتكار لم يسبقهم إليه أحد. لم يحقق أبو صدام الغاية من أفلام الطريق التي عادة ما تنتهي بتغير البطل تغيرا كبيرا وتغير مصيره فلا يعود نفس الشخص الذي بدأنا معه الرحلة، تنتهي رحلة فيلم نادين خان بلا أي تغيير في حياة بطليها، فلم ينجح حسن التباع/ أحمد داش في سرقة نقود العهدة، ولم تتغير هزائم أبو صدام / محمد ممدوح لا مع زوجته أو معلمه أو ضباط المرور المسئولين عن الطريق. يشعر المشاهد المعتاد على الحكايات التي يخرج منها بعبرة ما بالإحباط، فلا شيء تحقق ولم ينتصر أحد في معركة الطريق. المنتصر الوحيد في رأي نادين خان وفريق فيلمها الذي عبر زمنا صعبا تواجه فيه السينما المصرية مأزق الاختيار بين البقاء كصناعة مربحة يقبل عليها الجمهور وبين بقائها محاصرة في قاعات لا يتابعها سوى ضيوف المهرجان. نادين خان على طريق قطعه الوالد بأفلام يحبها الجمهور العام  وتحظى بقبول النقاد دون تحقظات كبيرة من جانبهم. 

 

ملحوظة: كتبت المقال قبل إعلان نتائج المسابقة الدولية، حصل الممثل محمد ممدوح على جائزة أفضل ممثل من لجنة التحكيم الدولية التي رأسها المخرج الكبير المحبوب أمير كوستوريتسا وضمت في عضويتها نجمتنا المحبوبة نيللي كريم .وقام بتسليمه الجائزة الممثل المخضرم رشوان توفيق . 

                                                                                                 صفاء الليثي

نشر بجريدة القاهرة الثلاثاء 8 ديسمبر 2021 رئيس التحرير عماد الغزالي