Monday 30 September 2019

طفيلي الكوري فيلم سعفة كان بالقسم الرسمي خارج المسابقة بالجونة 3


طفيلي الكوري ممتع فنيا موجع إنسانيا

نافذة حافتها الشارع يقع تحتها منزل عائلة الفقراء، شارع يتبول فيه السكارى وتنتشر رائحة بولهم لتعبق البيت بمحتوياته وساكنيه ، ونافذة أخرى تطل على حديقة واسعة حيث منظر خلاب ، جحيم من القذارة و" تلك الرائحة" ونعيم من الخضرة والجمال. مقابلة  بالفيلم  الكوري " طفيلي" أسس فيه مخرجه بونج جو هو عبر 12 ق مدخلا لفيلمه وضعنا في توقع أن هؤلاء الساكنين في القبو سيحتلون البيت الذي يشبه قصرا، ذكاء الابن، وجمال الابنة وموهبتها، خفة ظل الأب، وصبر الأم يجعلني أتعاطف معهم وأنزعج من المشهد الذي جاء في ق 55 حيث سكروا وملأوا البيت بالقاذورات أثناء تغيب الأغنياء في رحلة تاركين المنزل في رعاية المدبرة الجديدة ، يطول المشهد يحكي الابن فيه عن استلطاف ابنة الأغنياء له وأنه يمكن أن يتزوجها، يقول الأب ويصبح هذا البيت الكبير بيتك؟ هذا بيت القصيد إذن. وصلنا الى منتصف الفيلم  قبل أن يحدث الانقلاب الدرامي بوصول مدبرة المنزل القديمة واكتشاف القبو تحت القصر، ها هو قبو آخر جعلته المدبرة مخبأ لزوجها الهارب من سداد دين كبير، قبو لا يعرف عنه أسرة الغني  شيئا، بناه المالك القديم تحسبا لهجوم نووي من كوريا الشمالية، يسكنه اختيارا زوج مدبرة المنزل ، الرجل الذي ظهر كشيح لطفل الأسرة الغني مما جعله يرسمه في كل لوحاته التي عرضها على ابنة الفقراء. اختار الرجل الشبح أن يعيش كحشرة طفيلية يوقد للسيد الأنوار من مفاتيج بالقبو كلما سمع خطواته في ممرات القصر فوقه. ها هو الرجل الشبح يسير على أربع كحشرة، وها هم الأربعة أفراد الأسرة الفقيرة كالصراصير تعود حين هطل المطر واضطروا الى العودة لمنزلهم في البدروم هابطين سلالم كثيرة حتى يصلوا إلى طفح المجاري ويمضون الليلة في ساحة تضم أمثالهم،. هناك تحليل قديم لطريقة عمل كوروساوا التي تشبه اللغة اليابانية التي تكتب رأسيا فتكون حركة الكاميرا وخاصة في فيلمه الساموراي السبع رأسية وليست عرضية كأغلب أفلام الغرب التي تتحرك فيها الكاميرا في بان من الشمال إلى اليمين كما حروف الكتابة اللاتينية. 
هنا في طفيلي حركة رأسية هابطة كمياه تتدحرج حيث فتحات المجاري ، فعليا وواقعيا هم يهبطون إلى منزلهم في بدروم عفن يحملهم رائحة يتعرف عليها الطفل شديد الحساسية ابن الأغنياء ، يقول نفس الرائحة، فيجعلنا نتخوف من كشف المستور عن علاقة الأب وقد أصبح السائق مع الأم وقد أصبحت مدبرة المنزل، يقول الأب عند عودتهم لابد أن نغير نوع الصابون، غير مدرك لمصدر الرائحة التي لاحظها أيضا الأب الغني وتزكم أنفه في السيارة. الرائحة التي أحس بها في مشهد النهاية وهو يأخذ مفاتيح السيارة بجوار جثة الرجل الشبح، كيف له وسط كل هذه الدماء والقتل أن يعبر عن تأففه من " تلك الرائحة" هذا التأفف الذي جعل الأب الفقير يطعنه في انقلاب درامي آخر لم نتوقعه. يضطر الأب إلى البقاء في القبو ، قبو أسسه أصحاب المنزل القدماء استعدادا للتخفي إذا قام الكوريون الشماليون بغزو الجنوبية، سخرية مرة من المخاوف من الشمالية. في مقال للناقدة ايزابيل ستيفنز تكتب" بعد اشراك المشاهد في لعبة التخمين أي من العائلتين هما الأوغاد الفاسدين الأوساخ ، أدركنا فيما بعد فقط أن الرأسمالية هي الطفيل الحقيقي" ولكن هل ما وصلت إليه الناقدة واضح لكل من يشاهد الفيلم؟ ، لم يصل بونج جوهو إلى استنتاج ولم يجب على السؤال ، لكن بمسار اللقطات وخطها الهابط يؤكد أن الطفيلي هم أسر الفقراء ، ليس لأنهم ولدوا أشرارا ولكن لأن البنية الاجتماعية والاقتصادية تجبرهم على العيش هكذا. الرأسمالية هي الطفيل الحقيقي تفسير مريح للناقدة الغربية ولي أيضا، ولكن المخرج لم يطلق أحكاما ولم يقرر من هم الأشرار ومن هم الأخيار، بل عبر بجلاء عن فارق طبقي رهيب في بلده بين عائلتين تمثلان نسيجا حاليا للمجتمع في كوريا الجنوبية من خلال كوميديا سوداء رسم ملامحها بحوار دال وبناء للشخصيات محمل بالدلالات. ويمكن أن ينطبق ما وصل إليه على أي بلد في عصر تسيد الرأسمالية فيما يسمى بالنظام العالمي الجديد.
                                                                              بقلم: صفاء الليثي
نشر بالعدد الثالث من نشرة نجكة الجونة تحرير إيمان كمال . 


Tuesday 10 September 2019

مشاركتي للمرة الأولى في لجنة تحكيم النقاد العرب للأفلام الأوربية

لجنة تحكيم جوائز النقاد العرب للأفلام الأوروبية
كشف مركز السينما العربية عن انضمام 42 ناقداً من 13 دولة عربية إلى أعضاء لجنة تحكيم جوائز النقاد العرب للأفلام الأوروبية، وهي فرع جديد لـجوائز النقاد للأفلام العربية، وتُقام بالشراكة مع مؤسسة European Film Promotion وتمنح جوائزها للأفلام الأوروبية وصُنَّاعها من ترشيح المؤسسات أعضاء EFP، والتي سوف يتم تقديمها خلال الدورة المقبلة من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي في نوفمبر - تشرين الثاني المقبل.
وتقول سونيا هاينن المدير الإداري في European Film Promotion "نحن بالتأكيد نشعر بالحماس لحصولنا على فرصة عرض مجموعة مختارة من الأفلام التي تكشف عن التنوع الرهيب الذي تتسم به السينما الأوروبية، على نخبة النقاد العرب أعضاء لجنة التحكيم. نشكر مركز السينما العربية على تخصيص فرع من جوائز النقاد للأفلام الأوروبية، ونترقب ردود الفعل تجاه هذه الأفلام".
ويقول ماهر دياب وعلاء كركوتي الشريكان المؤسسان في مركز السينما العربية "يعتز مركز السينما العربية بثقة النقاد العرب وإدراكهم لقيمة مثل هذه الجوائز ودورها في التبادل المعرفي والثقافي في عالم السينما، نبدأ المبادرة ومعانا 42 ناقداً من 13 دولة عربية، وهي أرقام تعبر عن الثراء والتنوع الذي سيكون السمة العامة للمبادرة مستقبلاً".
المنتج والمؤلف محمد حفظي رئيس مهرجان القاهرة السينمائي الدولي يقول "يسعدني أن أشهد التوسع الذي يحدث ضمن جوائز النقاد لتشمل السينما الأوروبية بالإضافة إلى العربية أيضاً، وأرى أن مهرجان القاهرة فعالية مثالية لاستضافة هذا الحدث".
قائمة النقاد المشاركين في جوائز النقاد العرب للأفلام الأوروبية (حسب الترتيب الأبجدي(
إبراهيم حاج عبدي (سوريا)، أحمد شوقي (مصر)، أسامة عبد الفتاح (مصر)، إقبال زليلة (تونس)، أمل الجمل (مصر)، أندرو محسن (مصر)، حسام عاصي (فلسطين)، حسن حداد (البحرين)، حمادي كيروم (المغرب)، خالد علي (السودان)، خالد محمود (مصر)، خليل الدمّون (المغرب)، رشا حسني (مصر)، رشيد نعيم (المغرب)، زياد خزاعي (العراق)، صفاء الليثي (مصر)، صفاء أبو سدير(العراق، المملكة المتحدة)، طارق الشناوي (مصر)، طارق بن شعبان (تونس)، عبد الستار ناجي (الكويت)، عبد الكريم قادري (الجزائر)، عبد الكريم واكريم (المغرب)،عرفان رشيد (العراق)، عصام زكريا (مصر)، علا الشافعي (مصر)، علا الشيخ (فلسطين/ الإمارات)، علي وجيه (سوريا)، قيس قاسم (العراق)، كاظم السلوم (العراق)، لمياء قيقة (تونس)، ماجدة خير الله (مصر)، محمد بنعزيز (المغرب)، محمد رُضا (لبنان)، محمد شويكة (المغرب)، محمد عاطف (مصر)، ناجح حسن (الأردن)، نبيل حاجي (الجزائر)، ندى أزهري (سوريا)، نديم جرجورة (لبنان)، مهدي عباس (العراق)، هدى ابراهيم (لبنان)، هوفيك حبشيان (لبنان).
عن European Film Promotion:

European Film Promotion (EFP)
شبكة دولية للترويج السينمائي تجمع 37 مؤسسة من 37 دولة أوروبية، كل واحدة منها تمثل صناعتها الوطنية ومواهبها في الخارج. تحت مظلة EFP، تجتمع هذه المؤسسات بهدف الترويج للسينما الأوروبية المتنوعة في مهرجانات وأسواق السينما الرئيسية خارج أوروبا بشكل خاص. وتأتي EFP بدعم من برنامج Creative Europe - MEDIA التابع للاتحاد الأوروبي وبأعضائه من المؤسسات.
ويدعم مكتب هامبورغ كل من مفوض الحكومة الألمانية الاتحادية لشؤون الثقافة والإعلام، وصندوق هامبورغ شليزفيغ هولشتاين للدعم السينمائي ووزارة الثقافة في هامبورغ.

للمزيد من المعلومات يُرجى زيارةwww.efp-online.com

عن مركز السينما العربية:

مركز السينما العربية يحتفل هذا العام بمرور 5 سنوات على تأسيسه من خلال شركة MAD Solutions، وهو مؤسسة غير ربحية مسجلة في أمستردام وتروّج للسينما العربية، حيث يوفر مركز السينما العربية لصناع السينما العربية، نافذة احترافية للتواصل مع صناعة السينما في أنحاء العالم، عبر عدد من الفاعليات التي يقيمها وتتيح تكوين شبكات الأعمال مع ممثلي الشركات والمؤسسات في مجالات الإنتاج المشترك، التوزيع الخارجي وغيرها.