أبو صدام العمل الثاني للمخرجة نادين خان

أبو صدام  ونادين خان على الطريق

كنت انتظرت فيلم نادين خان الثاني بكثير من الترقب بعد إعجابي الشديد بفيلمها الأول " هرج ومرج " الذي أدرجته كفيلم لما بعد الواقعية ، وما بعد الحداثة، الصورة فيه كأنها متربة خماسينية تضعنا منذ اللحظة الأولى فى جو عام وأسلوب مميز يسيطر على المشاهد والشخصيات، نحن الآن لسنا فقط فى حى عشوائى ولكنه حى مجرد تماما بلا ملامح واضحة، إنه عالم افتراضى تماما وتقدم المشاهد مفصولة بتاريخ اليوم ، البداية مع فجر الاثنين، غالبا نحن فيما بعد انهيار الدولة، إذاعة داخلية وفتوات يفرضون سيطرتهم وسطوتهم. الخصمين الشابين زكى ومنير، محمد فراج ومنير لينير، والكبير صبرى عبد المنعم وبنت الحتة (أيتن عامر) كل شئ مختلف شكلا ولكن يظل الصراع الأبدى على السلطة، على الثروة وعلى استحواذ الأنثى. كما بدأ الخليقة ذكور فى صراع وتنافس على قلب الأنثى الخائنة التى تميل إلى الأقوى. التجريد فى المكان والديكورات ناجح فى رسم عالم افنتراضى متصور، عالم مستقبلى يذكرنى برواية يوتوبيا مع اختلاف التفاصيل. نادين خان ليست بعيدة تماما عن عالم سينما محمد خان وإن تجاوزته فى الشكل. هناك تماس مع " الحريف" وتقديم للواقع بشكل خلاق، الواقع ليس كما سمى نقديا بالواقعية الجديدة بل يتجاوزها إلى ما يشبه المذهب الطبيعى فى الفن. واقع مستقبلى بدأت ملامحه ونتوقع وصوله إلى شكل قريب مما عرضته المخرجة. تبقى العلاقات الإنسانية كما هى منذ الأزل، رجال عاجزون ونساء فائرات أو مضحيات تخشين فقط رأى الآخرين. هناك خط درامى قوى وتشويق وبناء دائرى يبدأ من مشهد تقليب القمامة والمعلم زكى يحفز العمال  على سرعة العمل، ثم كرسى للمنتصر منير بعد انتصاره فى الماتش ونجاحه فى ابتزاز كبير المنطقة. لم يكن محمد فراج قد حقق نجومية بعد عند انتاج " هرج ومرج" ولكن نادين خان تقود محمد ممدوح بعد أن حقق نجومية وخاصة في المسلسلات التلفزيونية، ومعه أحمد داش نجما صاعدا محبوبا من الجماهير، وبأسلوب التزمت فيه بالواقعية التي تفضلها الجماهير المصرية وتتجاوب معها. أبو صدام يقود سيارة نقل ضخمة، يختلف عن نمط سائقي النقل شديدي الفحولة  كنمط شائع ومتوقع لمن يمارسون هذه المهنة الشاقة، السائق الذي يحمل رخصة قيادة درجة أولى، ولكن أبو صدام وعلى عكس ما يوحيه اسمه ومظهره، رجل مهزوم في بيته مع زوجته، وأخيها، ومعلمه وحتى من المغنية الشعبية التي كان مشهدها أحد مشاهد الفيلم الفائقة بل المشهد الفائق الأهم الذي طرح رؤيته بقوة على لسان المرأة التي لم نتأكد من كونها عاهرة بمقابل مادي، أم أنها فقط تتعامل بحرية (جيت معاك بمزاجي) وهي تلقنه درسا، تبعثر كرامته، وتسخر من اعتقاده القوي بفحولته ( ما تعرفوش تعملوا حاجة وانتم ساكتين، لازم هيصة) الحوار الذي سبق هذه اللحظة لا يكتبه إلا رجل، الحديث عن الليونة والحديد الصلب، كلمات موحية  تصدم بعض المشاهدين وتشعرهم بالنفور من صاحبها ومن الموقف ككل. بينما يتوحد معها متفرج السينما المصرية التقليدية التي تعتمد على اللزمات والأيفيهات.  أدت دور الراقصة الشعبية الفنانة زينب منصور التي أدت دور أم عبير في مسلسل هذا المساء لتامر محسن، امرأة شعبية ملامحها مختلفة عن ملامح دورها في أبو صدام، أجدها ممثلة بارعة تؤكد ما نعرفه عن تميز ممثلين وممثلات في أداء الأدوار المساعدة بطريقة خاصة لا يمكن نسيانها. هناك بالفيلم فكرة استفزاز الرجال من امرأة تقود سيارة وتتفوق عليه في الطريق كتفكير شائع في كل الطبقات، يكتسب في فيلم نادين بعدا طبقيا عن المرأة المسافرة بشورت في سيارة فاخرة. تقوم بدورها هيا حسن خريجة رسوم متحركة من المعهد العالي للسينما واتجهت للتمثيل ، هنا دور يلاؤمها تماما يمثل ظهورها هزيمة للرجل تضاف لهزائم أبو صدام مع زوجته التي تستجير بأخيها فينصفها على زوجها، وتضاف إلى هزيمته من المعلم الذي يطلب منه الاعتذار وهو حرنان، يتعرق من الضغط على أعصابه ورفضه التسليم بضعف موقفه، أبو صدام ، كنيته هذه تجعلنا نتساءل هل هناك قصدية عن ذكر دكتاتور العراق الذي أصبح مثلا على التعرض للإهانة القصوى ؟ أبو صدام  رجل غير قادر على الكسب ويبيع مصاغ زوجته، وتأتي المرأة وتجهز عليه قبل أن يتسلمه ضابط المرور الذي يحجزه فقط لأن مزاجه كده.  كم منا يمر في حياته بمواقف ضاغطة كالتي يمر بها أبو صدام مع اختلاف التفاصيل؟ كم منا يتظاهر بالقوة وفي داخله إحساس كبير بالمهانة وأنه ( رجل مش قادر يحكم بيته ) قد يكون أبو صدام شخصية واضحة الملامح للتعبير عن هذا التناقض ولكن مثله كثيرون على الطريق. أدار تصوير الفيلم عبد السلام موسى خريج المعهد العالي للسينما دفعة 2004 قسم تصوير، شارك مصورا في فيلم (مصور قتيل) الذي نال عنه جائزة أفضل تصوير سينمائي من مهرجان جمعية الفيلم للسينما المصرية في دورته الـ 39، وكذلك جائزة أفضل تصوير من مهرجان المركز الكاثوليكي للسينما، سبق تعاونه مع نادين خان في فيلم (هرج ومرج) بصورة مغايرة تماما عن صورة فيلم " أبو صدام " مما يؤكد تفهمه لوظيفة الصورة في خدمة الدراما التي تختلف من فيلم إلى آخر. ناين خان مخرجة قوية تمتلك مرونة التعامل مع سوق صناعة السينما وأتوقع لها الاستمرار سريعا في أعمال أخرى لاحقة دون انتظار لتسع سنوات أخرى كما حث بين فيلمها الأول والثاني.  هي مخرجة على الطريق الصحيح بأعمال لا تخاصم السينما التي يرضى عنها الجمهور ويجد فيها النقاد والباحثين عن مرادهم من فن راقي يعبر عن واقعهم. أجد أن فيلمها يحقق المعادلة بين فيلم مهرجانات وفيلم للجمهور. وأتوقع لها الاستمرار كعنصر فعال في صناعة السينما المصرية.

صفاء الليثي

نشر المقال بنشرة مهرجان جمعية الفيلم عام 2022 رئيس الجمعية محمود عبد السميع

حصل الفيلم على جائزة لجنة التحكيم برئاسة بشير الديك

عن كتاب فارس يواقيم بمعرض الكتاب يناير 2021

 شوام في السماء المصرية

عن دار ميريت للنشر صدر كتاب "الأسراب الشامية في السماء المصرية" يتناول فيه مؤلفه فارس يواكيم المجال الثقافي والإعلامي في مصر، منذ الثلث الأخير للقرن التاسع عشر حتى منتصف القرن العشرين، والدور الذي لعبه الشوام في هذا الإطار، في الصحافة والمسرح والسينما ودور النشر. ومؤلفه فارس يواكيم من شوام مصر، تخرج في المعهد العالي للسينما سنة 1966 في دفعة ضمّت علي عبد الخالق ومحمود أبو زيد ومحسن زايد، أكد يواكيم "على حضانة مصر لهذه الشخصيات، ولولاها، لما تمكّن هؤلاء من أداء الأدوار التي قاموا بها، كلٌّ في مجاله، وقد أصبح إبداعهم مصريًا يُؤَرَّخ في سجل الثقافة المصرية".  

عرض المؤلف الفصل الذي تناول موضوع السينما عن بدايات السينما في مصر، أي في العالم العربي، إذ ظل الإنتاج السينمائي العربي، لعقود من الزمن، محصورا في السينما المصرية وحدها، توازيه بعض التجارب الفردية الخجول في بعض الدول العربية التي تأسست فيها صناعة السينما في ستينات القرن الماضي. والفنانون العرب الذين امتهنوا السينما مارسوا أعمالهم من خلال السينما المصرية. واصل الأخوان لاما إنتاج الأفلام التي يخرجها إبراهيم ويقوم بدر ببطولتها، فيلم "فاجعة فوق الهرم" وفيه قامت النجمة المسرحية الصاعدة فاطمة رشدي بدور البطلة. وفي سنة 1931 أخرج "وخز الضمير" وفيه البطلة هي آسيا داغر. وكانت آسيا قد أسست من قبل، سنة 1928، شركة "لوتس فيلم" التي ستصبح من أعرق شركات الإنتاج السينمائي في مصر. وفي إنتاجها الأول كانت هي بطلة فيلم "غادة الصحراء" من تأليف وإخراج وتمثيل وداد عرفي. وفي هذا الفيلم ظهرت ممثلة جديدة هي إبنة اختها ماري كويني، التي ستؤدي دورا بارزا في السينما المصرية، ممثلة ومنتجة.

 

وعندما يتحدث المؤلف عن فناني بلاد الشام، فهو يخصص اللبنانيين والسوريين والفلسطينين، ولا يتوسع إلى الهلال الخصيب، وعلى هذا الأساس استثنى ذوي الأصول العراقية واكتفى بذكرهم، مثل نجيب الريحاني والمونتير ألبير نجيب والأخوة بهنا أصحاب شركة الإنتاج والتوزيع.

وإذا كان قد ذكر الفنانين الشوام الأكثر شهرة مثل المخرجين يوسف شاهين وبركات وأنور وجدي، والمنتجتين آسيا وماري كويني، والممثلتين ماري منيب وعلوية جميل، فهو لم ينسَ الآخرين الذين احتشدت أسماءهم في "تيترات" الأفلام. ومنهم على سبيل المثال: يوسف معلوف، عيسى كرامة، ريمون نصور، المخرج شفيق شامية وكاتب السيناريو يوسف عيسى وأفلامه، في بيتنا رجل، ونهر الحب، والباب المفتوح، والمونتير إميل بحري الذي فام بعمل المونتاج لإثني عشر فيلما من إخراج صلاح أبو سيف، والمنتجان جان خوري وصبحي فرحات ، وورهما في إنتاج وتوزيع الأفلام المصرية، وروفائيل جبور وأديب جابر في إنتاج وإدارة الإنتاج، ونجيب خوري في تنسيق المناظر والإكسسوار، والسيدة مارسيل صالح ، صاحبة الرقم القياسي في عمل مونتاج النيجاتيف.  

كما استعرض الكتاب دور نجوم الغناء الشوام في السينما المصرية، أسمهان، وفريد الأطرش، ونور الهدى، وصباح، ونجاح سلام، ومحمد سلمان، ومحمد البكار، وفايزة أحمد، خصوصا في المرحلة التي كانت الأفلام الغنائية رائجة في الإنتاج والتوزيع، ومجدية من حيث إقبال الجمهور.

ولم يفت المؤلف فارس يواكيم أن يجعل البعض يكتشف والبعض الآخر يتذكر بعض التفاصيل المنسية، مثل كون استفان روستي هو مخرج أول فيلم مصري! هو ذاته الذي اشتهر بالتمثيل،صاحب اللازمات الباقية في أذهان محبي السينما المصرية، مثل لازمة، نشّنت يا فالح؟، وأروح أتحم وأجيلك. وسيعرف القاريء أنه أخرج 11 فيلما، آخرها "جمال ودلال" بطولة فريد الأطرش (1945)، ومنها فيلم "عنتر أفندي" وكان من إنتاج بركات، وهو الفيلم الذي دشّن دخول المخرج الكبير مجال السينما. سيعرف القاريء أيضا كون عبد السلام النابلسي عمل في الأربعينات مساعدًا للمخرج في خمسة أفلام، أربعة منها من إخراج يوسف وهبي، ومعلومة هامة عن بشارة واكيم الذي اشتهر بأداء الأدوار الكوميدية، خصوصا بشخصية الشامي، هو كاتب حوار فيلم "الحب المورستاني". ومثل هؤلاء الممثل والمخرج المسرحي فتوح نشاطي الذي كتب قصة فيلم "إبن النيل" أول أفلام يوسف شاهين، والقصة مقتبسة من مسرحية "إبن النهر" لجرانت مارشال، وهو كاتب قصة "الشريد" أول أفلام المخرج بركات وفيلم "المتهمة" من إخراج بركات أيضا، وهو كاتب سيناريو وحوار فيلم "عايدة" بالاشتراك مع عباس يونس، عن قصة أعدّها الممثل عبد الوارث عسر ،والفيلم من إخراج أحمد بدرخان وبطولة سيدة الغناء أم كلثوم، وفيه كان المونتير صلاح أبو سيف والماكيير حلمي رفلة.

كتاب "الأسراب الشامية في السماء المصرية" الذي صمم غلافه الفنان أحمد اللباد ممتع بتفاصيله وغني بمعلوماته، ويعرض حاليا في جناح دار ميريت في معرض القاهرة الدولي للكتاب.

صفاء الليثي

نشر المقال بجريدة القاهرة الثلاثاء أول فبراير 2022 رئيس التحرير عماد الغزالي

 

عن فيلم "فرق خبرة" مصر 2021

فرق خبرة ونجاح التجربة الأولى

المنتجان محمد حفظي وشاهيناز العقاد يتعاونان معا بعد تجربة "ريش" الفارقة، ويقدمان السيناريست شريف نجيب مخرجا شابا في عمله السينمائي الأول ويدفعان بالمطرب والممثل محمدد الشرنوبي في البطولة الأولى له في السينما . كان أداء الشرنوبي لفت انتباهي في مسلسل "أفراح القبة"، الذي نجح فيه المخرج محمد يس في توجيهه ليصبح منافسا قويا مع ممثلين أقدم منه وأثقل خبرة. ولكن المخرج الشاب شريف نجيب لم ينجح في جعله يتجاوز فرق الخبرة مع محمود البزاوي ومع الكاتبة الممثلة هبه يسري التي برعت في المشاهد القليلة التي جمعتها معه. وبالطبع مع مع دلال عبد العزيز، فكان فرق الخبرة في الأداء واضحا بينهما  قبل رحيلها كانت قدمت عدة أدوار لافتة كأم في فيلم " قلب أمه " وفي مسلسل " ملوك الجدعنة" ، وهنا في فيلم " فرق خبرة" أما مصرية بملامح رسمها الكاتب الشاب بتوفيق كبير، نجح شريف نجيب في التعبير عن علاقة الشاب ناجي مع سلمى مؤكدا أن العلاقة بين شاب وفتاة يمكن أن تتخطى حاجز الجنس وألا تنحصر فقط في هذا التلهف من جانب شاب والإعراض من جانب فتاة. بفارق خبرة بين فتاة منفتحة ولها تجارب سابقة مع شاب منغلق ليس له تجارب مع الجنس ، كانت رغبة ناجي أكبر من مجرد رغبة لخوض تجربته الجنسية الأولى مخالفا صديقه الكوميديان الظريف طه دسوقي المهووس بالجنس بشكل مراهق وذكوري كغالبية الصورة النمطية عن اندفاع الشباب في تجاربهم الأول، خالف شريف نجيب النمط السائد عن انكسار الفتاة وتبعيتها للرجل، رسم شخصية سلمى مقدامة تستقبل الشباب في بيتها، للعمل أو في لقاء أصدقاء، تركز على تحقيق حلمها بالحصول على منحة للسفر للدراسة. وعلى مستوى الشكل اختلفت ملامح البطلة ذات الوجه المستدير والملامح الدقيقة،  أنف كما النبقة وفم قد السمسمة كما كانت توصف ملامح الجمال قديما، اختلفت مقاييس الجمال وتغيرت بنفس قدر تغير اللهجة العامية ، فالممثلة هدى المفتي بشعرها الطبيعي غير المصبوغ وملامحها العادية هي نموذج الجمال للفتاة المصرية والعربية المعاصرة، وهذا ما افتقده وجه محمد الشرنوبي الذي لم ينجح عبر أدائه في التعبير عن الشاب المعاصر شكلا وأداء. ورغم تخطي شريف نجيب نمطية تصوير العلاقة بين الشاب والفتاة، وقع في تنميط شخصية الطبيب النفسي وأظهره موتورا يحتاج هو نفسه للعلاج. 

سبق أن شاركت هدى المفتي في مسلسل هذا المساء للمخرج تامر محسن كأول ظهور تلفزيوني لها ولمعت في دور نادين. هناك فارق آخر يظهر في الفيلم في اختلاف طرق التربية بين الشرائح المختلفة للطبقة الوسطى، بين ناجي الذي تربى لأسرة محافظة، وأم متسلطة خوفا على أفراد أسرتها، وسلمى التي تربت في بيئئة منفتحة تسمح لها بالعيش في منزل مستقل بمفردها. صحيح أننا لم نشاهد أم سلمى في أي مشهد ولكن يمكن استنتاج الاختلاف من حديث سلمى عنها ومن معلومة أنها تودع أموالا في حسابها حين تلمس إخفاقها في كسب المال. لم ينتصر الكاتب المخرج لأي من الطريقتين في التربية حين أظهر أزمة سلمى في الارتباط العاطفي بالطبيب المتزوج التي سرقت كلبه عطفا عليه من الحبس. وأزمة أعمق لناجي ابن الطبقة الوسطى المحافظة بمشاكلها التقليدية  وإخفاقه في تحقيق الاستقلال العاطفي عن أسرته متجاوزا مشاكل أمه وأبيه، تقع سلمى في أثناء ممارسة حريتها في مشاكل مع ارتباط مؤرق وغير متكافيء. وبدون تدرج في التحول، يثور ناجي فجأة على صاحب العمل الذي يضغط عليه فيقدم استقالته، ويحصل على سكن مستقل عن عائلته يطل على منظر جميل على نيل القاهرة. لم يهتم صانع الفيلم كثيرا بتفاصيل كيفية الحصول على سكن فاخر كهذا، وترك الاستنتاج للمشاهد حين زرع معلومة أن مرتبه مدخرا  لدى الأم التي تحفظه له. يبدو أن أحد شروط الإنتاج الحديث الابتعاد عن إظهار الحواري والمنازل المهدمة أو العتيقة، فكل الأماكن التي تظهر معبرة عن طبقات مستريحة ماليا ولا تعاني من أي مشاكل، مشاكلها فقط في اختياراتها وفي تحقيق مسار لطريقها، خاض ناجي تجربة حياة فيها قدر من الفشل خرج منها بشخصية غير متعجلة كما يقول للفتاة التي استقبلها في بيته، ولم يندفع اليها جسديا. انت مش مستعجلة، فترد مش مستعجلة. هناك أيضا انتصارلقيم محافظة تناسب فيلما يندرج تحت نوع الرومانسية بلمسة كوميدية ، رغم وجود رسائل المحمول ، ومواقع التواصل التي انجرف إليها الأب أيضا في محاولة لم تكتمل لإقامة علاقة خارج الزواج ، علاقة لم تكتمل لانتباه الأم وجهدها في الحفاظ على تماسك أسرتها. المخرج شريف نجيب سيناريست مصري، من مواليد مدينة القاهرة عام 1981، تخرج من كلية الهندسة بجامعة القاهرة في عام 2003، ثم التحق بمدرسة فانكوفر للسينما في كندا لدراسة المؤثرات البصرية والرسوم المتحركة وتخرج منها في عام 2005، ثم عاد مجددًا إلى القاهرة مكرسًا وقته منذ ذلك الوقت للكتابة. قام شريف بتأليف فيلمين لمخرجين آخرين، يقدم تجربته الأولى في " فرق خبرة" الذي أجده مبشرا بمخرج معاصر يعبر عن أزمة حالية للشاب المصري دون أن يقتبس من عمل أجنبي. 

صفاء الليثي

نشر بصفحة السينما في جريدة الصباح ، الاثنين 24 يناير2022 مشرف الصفحة علي حمود الحسن. 

 الصباح جريدة العراق الرسمية الاولي وتصدر عن شبكة الاعلام العراقي.. وهي ضمن الهيئات المستقلة.

  

عن فيلم مربع برمودا مصر 2021

مربع برمودا والنحت بلا خجل 

بدأت أجازة منتصف العام في مصر ومعها موسم لأفمربع برمودا والنحت بلا خجللام تناسب العائلة، تقبل الأسر غالبا على الأفلام الكوميدية، في سينما الحي القريبة من منزلي دار عرض بأربع شاشات، لم أتمكن من اختيار الفيلم الذي أردته، فالفيلم الذي سيعرض في حفل ما بعد الظهيرة فيلم قطع له تذكرة الدخول زوج وزوجته وطفليهما الصغيرين، يتسامح المسئولين رغم وجود لافتة زائد 16 على الأفيش، قال موظف السينما، هذا هو الفيلم الذي سيعرض الآن، " مربع برموا " بداية من الاسم المحرف لمثلث برمودا وتصدر نجم مسرح مصر الممثل الكوميدي مصطفى خاطر، أدركت ما ينتظرني في هذا المربع الذي يكمله  المخضرم عمرو عبد الجليل وفاتنتين، مزتين بالعامية المصرية، روجينا وهنا شيحة. لا يوجد بالفيلم مشاهد ساخنة ولا حتى قبلات، فقط ألفاظ موحية بمعاني جنسية لا يدركها الأطفال، يكتم الأب ضحكاته والزوجة معه، ولكنها تجلجل حين يتلاعب عمرو عبد الجليل بالألفاظ  يبدل الشائع في الأمثال والحكم الشعبية، وهذه تكاد تكون حيلته الوحيدة لإثارة الضحك، يقول مثلا، انت كده في حتة تاسعة، بدلا من حتة تانية، أتصور أنه من يقوم بتأليف هذه اللزمات على طريقة الارتجال في المسرح التجاري. هو البطل الحقيقي للعمل ولكن ضرورات التوزيع فرضت وجود الشاب الأكثر وسامة وأن يفتتح الفيلم به، وجيه رسام كوميكس لبرنامج لطيف يشرح اسمه، أحمد وظريف، على نفس أسلوب التلاعب اللفظي لعبد الجليل، المعلم حبشي الذي تدلله زوجته وتناديه، بألفاظ زعامة، وحبشتينو، تلاعب آخر على لسان نوال التي اختارت أن تكون زوجته بعقد عرفي، يكتب الذكور الأفلام ساخرين من النساء وتحولاتهم التي يرصدونها، الوضع المقلوب عن الشائع، هو يريد أن يعقد عليها رسميا وهي تفضل وضع الزواج العرفي. باستثناء هذا الحفل سيحضر جمهور لا بأس به  عروض منتشرة في أغغلب المدن المصرية، وسيخرجون بحصيلة من اللزمات، وتنتشر كلمة زعامة، وحبشتينو، ويتجدد الجدل حول أيهما أسبق؟ الألفاظ الغريبة من حوار الأفلام،  أم أن العامية المتجددة في الشارع هي المصدر الذي يستقي منه كاتب الحوار كلماته ولزماته .

مصطفى خاطر يناسبه دور الشاب الظريف المرتبك الذي يتورط دائما في المشاكل، يستعين المؤلف بلفظ برمودا المرتبط بالمثلث الذي يوحي بالخطر لصياغة نوع  فيلم الحركة الكوميدي المفضل لدى الجماهير، يجري تعديلا ليصبح مربعا يناسب بطولة رباعية لرجلين وامرأتين ويتم الحديث عن مربع عند ولادة الطفل وجيه الذي ارتبط مصيره بحبشي والفتاتين تيتي وشيري ليكونوا مربعا تجمعه فكرة التخاطرعن بعد، التلباثي . الفكرة العلمية يتم العبث بها على طريقتنا وترتبط بالشعوذة من خلال العمل السفلي. فكرة الأعمال راسخة في الوجدان الشعبي يؤمن بها قطاع عريض من الناس تستخدم في أفلامنا كأحد مثيرات الضحك منذ اسماعيل يس ومن قبله، وها هي ممتدة في فيلم لمجموعة من الشباب يؤسفني أن أعترف أنني أسمع عنهم كصانعي أفلام للمرة الأولى. المخرج طارق رفعت، والمؤلف هشام هلال والمنتج عاطف كامل.

أثناء العرض تصرخ الزوجة خلفي، العمل اتفك، وأشكرها على شرحها الذي أفادني في معرفة سر تحول شيري من الإعجاب المهووس بحبشي إلى تجاهله التام وتركها المكان بعد أن اصطدمت به أمام دورات المياه ، كمن يبدو أنها لا تعرفه، تكمل سيرها وتترك المجموعة. في مشهد منفذ بشكل جيد ويشرح الموقف كله. يجد حبشي نفسه مع نوال التي تحبه وتدلله فيقرر أن يتزوجها رسميا الليلة.

يبدأ الفيلم عصريا وجادا، في بريزنتيشن، اجتماع عمل لعرض فكرة فنية، من مصمم أفكار الإعلانات الناجحة مصطفى خاطر، كمشهد يقدم الشخصية الرئيس وقد اختاروا له اسم  وجيه، وجعلوا شعره ينسدل على جبهته وألبسوه نظارة. حتى يمكن اعتباره فتى الشاشة الأول، يقاسمه البطولة عمرو عبد الجليل في مشهد آخر لتقديم حبشي مع العصابة وزعيمها اللبناني، البطولة جماعية كحل لتحقيق ايرادات ترضي المنتج فلا يوجد بالفيلم نجم شباك يتحمل وحده مسئولية فيلم، لا يوجد كوميديان كبير ولا فاتنة، لا فؤاد المهندس وشويكار، لا حسن يوسف وسعاد حسني، ولا ثلاثي أضواء المسرح. هناك محمد ثروت، ومحمد جمعة والوجه الجديد يوسف الفنجري، وهم مع الأبطال الأربعة تتوزع عليهم البطولة في عمل منحوت من عدة أفلام قديمة أو حديثة، إفلاس الكتابة واضح مع اقتباس فكرة فيلم أوشن ثمانية لنجمات السينما الأمريكية ساندرابولوك ، وكيت بلانشيت ، وسارة بولسون ، وريهانا ، وأوكوافينا، وتكون حادثة سرقة التاج الملكي واستبداله بنسخ مزورة هي عصب النصف الثاني من الفيلم. في أوساط الصناعة يتحدثون عن الريفرنس، المرجعية، يفضل المنتج والمخرج وجودها ضمانا للنجاح، ولا يضيرهما أن يكتشف المشاهد العادي قبل الناقد سرقة الفكرة بل تزداد الضحكات ويتأكد أن السينما المصرية المعاصرة نحت من أفلام مصرية وأمريكية، أحيانا من أفلام الأبيض وأسود وحتى من الأفلام الهندية. نحت بلا خجل بعيد تماما عن تعريف السينما  الحقيقية التي هي نحت في الزمن.   

صفاء الليثي

نشر بصفحة السينما في جريدة الصباح ، الاثنين 10 يناير2022 مشرف الصفحة علي حمود الحسن. 

 الصباح جريدة العراق الرسمية الاولي وتصدر عن شبكة الاعلام العراقي.. وهي ضمن الهيئات المستقلة.